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　　想要找准人物底色，没有捷径可走，只有扎扎实实做好功课。我下的是笨功夫，往往从接到角色的那一刻起，就开始揣摩人物。在今年首演的新编舞剧《雷雨》中，我饰演鲁侍萍一角。以往的同名话剧以及影视作品大多会着重刻画繁漪，鲁侍萍是一个很少被浓墨重彩演绎的女性角色。走到舞台中心的鲁侍萍应是什么样的？我回到了曹禺的原版剧本中，看了话剧、影视剧等不同体裁、多个版本的《雷雨》，从中寻找对鲁侍萍形象的认知：她是《雷雨》中人生最有波澜、内心最为丰富的女性。她有爱有恨，有不甘心，又不得不认命，而她所有情感的表达又是隐忍的。因此，舞剧中鲁侍萍的动作始终是收敛着的。30年后，鲁侍萍与周朴园再次相遇，在他们的双人舞中，表现鲁侍萍挣脱周朴园的控制时，她的暴发也必须是收着的：面对周朴园的压迫，她并不是一把推开，而是从周朴园的身下钻出来。这些动作都是从鲁侍萍的性格、人生经历中提炼而来。可以说，前期围绕塑造人物所做的功课全部都将汇聚到舞台的表演里，这是一个从一到十的过程，没有钻研的积淀就没有舞台上的最终呈现。